Un poco más y no cumplo con la promesa de volver en
septiembre. La razón estriba en una serie de asuntos de la vida académica que
requirieron mi atención durante todo este mes con carácter casi exclusivo. Hoy
retomo para el reinicio del blog una parte de cierto capítulo publicado hace
algunos años en un libro de homenaje al profesor Luis G. Iberni, precisamente
relacionado con un compositor en cuyo estudio ando metido desde hace tiempo. Tal día como ayer, hace dos años, El otro
a ratos comenzaba su camino, un trayecto que ya cuenta con un centenar de
entradas. Gracias a quienes se asuman a este rincón.
Introducción
Si bien la Constitución de 1978 cerró la primera etapa
de la transición española hacia la democracia, ésta no concluyó hasta años
después, sin que haya acuerdo sobre posibles fechas de cierre de dicho proceso.
A principios de los ochenta, la Unión de Centro Democrático (UCD) ostentaba el
poder ejecutivo en la persona del presidente Adolfo Suárez. Pero,
paralelamente, el Partido Socialista Obrero Español (PSOE) albergaba fundadas
esperanzas para alcanzar el poder en las siguientes elecciones. En el PSOE
llevaban la batuta Felipe González y Alfonso Guerra, futuros presidente y
vicepresidente del primer gobierno socialista, un famoso tándem político en el
que el primero hacia el papel de hombre razonable y conciliador, en tanto que
el segundo mantenía con mucho donaire la ortodoxia izquierdista. La
Radiotelevisión Española ya se había convertido en un objeto de deseo para el
poder político (piénsese que por entonces no existían las televisiones
privadas), de forma que era muy importante colocar en la Dirección General de
RTVE (jurídicamente constituida la propia RTVE por entonces como Ente Público)
a una persona de la máxima confianza del partido y/o de los gobernantes. Este
director, a su vez, removía los cargos preexistentes de mayor nivel y nombrada
a personas fieles para el desempeño de los mismos. La RTVE de la democracia
perdió así la oportunidad de ser un organismo profesional e independiente, perfil
que las siguientes décadas tampoco consiguió alcanzar.
En la televisión pública (pero más aún en Radio
Nacional de España) existía una tradición ideológica marcada fuertemente por el
franquismo, incluso bastante después de haber muerto el dictador (1975) y de
haberse aprobado la constitución democrática de 1978. En los primeros años
ochenta hubo muchas víctimas del terrorismo etarra (el triple incluso en
comparación con las habidas en un número equivalente de años anteriores) y las
tensiones llegaban a los pasillos del Ente Público, con duros enfrentamientos
verbales y cruce de graves amenazas entre los trabajadores, como pueden
certificar numerosos testigos que trabajaban en el Ente Autónomo por esas
fechas. Las tendencias involucionistas estaban bien alimentadas por entonces,
según demostraría el intento golpista del 23 de febrero de 1981.
Uno de los directores generales de RTVE más respetados
de los tiempos de UCD fue Fernando Castedo. Martín de Quiñones nos recuerda que,
a comienzos de los ochenta, se concertó una especie de pacto entre UCD y el
PSOE para tratar de limar asperezas y evitar tensiones en la gestión del Ente.
Por el PSOE actuaba Alfonso Guerra, en tanto que Fernando Abril Martorell
representaba a la UCD en el poder. “Sería bueno -escribe Martín Quiñones- llegar
a conocer algún día qué ‘regalos’ no tuvo que hacer Fernando Abril Martorell a
Alfonso Guerra para llegar ‘de común acuerdo’ a algunos de los pactos a que se
llegó o de determinadas presencias en pantalla”.
El primer
mandato de Miguel Ángel Coria
El contexto anterior aclara el primer nombramiento de
los dos de que disfrutó Miguel Ángel Coria como Delegado General de la Orquesta
Sinfónica y Coro de RTVE, nombramiento con el que se abre propiamente la etapa
de transición en la OSRTVE en el plano de la gestión, inserta lógicamente en la
reestructuración general que definió el nuevo Ente Público, pues en lo tocante
a programación ya había habido cambios y propuestas renovadoras desde bastantes
años atrás. En efecto, el Estatuto Jurídico de la Radio y la Televisión (BOE
del 12 de enero de 1980), consensuado por las diversas fuerzas políticas,
recoge expresamente que se parte de la Constitución y de las experiencias de
los países democráticos. En él se define el denominado Ente Público RTVE, en
sustitución del anterior Organismo Autónomo RTVE. La disposición transitoria
cuarta señala que “se integrarán como servicios comunes adscritos al Ente
público RTVE, la red de difusión, el Instituto de Radio y Televisión Española y
la Orquesta y Coros de RTVE”. El 5 de agosto de ese mismo año se publica en el
BOE un Real Decreto del Gobierno en desarrollo del Estatuto Jurídico, en el
que, entre otras cosas, se traslada la responsabilidad del Ente al Ministerio
de la Presidencia, “a través de la Dirección General de Radiodifusión y
Televisión”. El Ente ya no dependerá de Cultura, sino que se vinculará a la
máxima instancia del poder ejecutivo, lo que causaría tensiones con la
oposición e incluso en el seno del partido gobernante.
Coria no era un hombre de UCD y, de hecho, ya tenía
una presencia activa en la política del PSOE, pues había pasado a desempeñar la
dirección del área de música del partido dentro de la Secretaría de Cultura.
Sólo ese ambiente de pactos antes citados explicaría su actividad bajo la
hegemonía política de un partido que no era el suyo y que anunciaba claros
síntomas de descomposición. Dicho nombramiento pasó a ser electivo con fecha 1
de abril de 1981 y duraría hasta fin de año. José Luis Pérez de Arteaga es de
los pocos que recoge para la historia el nombre de la antecesora de Coria en el
puesto: Inmaculada de Borbón.
Con Coria como Delegado General de la Orquesta
Sinfónica y Coro de RTVE comienza un período bastante complejo para el
conjunto, un proceso de transición, en suma, no exento de dificultades de
gestión y tensiones de todo tipo. Para que no se crea que exageramos en lo
referente al ambiente un tanto crispado que rodeaba este tipo de
responsabilidades, citaremos las palabras con las que el propio Coria encabeza
el apartado VI de la Memoria 1981 (documentación
mecanografiada de carácter interno de la Orquesta de RTVE), subtitulado
“Comentarios generales”: “Mi nombramiento como Delegado General de la Orquesta
y Coro de RTVE tuvo lugar, tras una campaña de prensa en la que se trató de
intoxicar la opinión y alarmar a los trabajadores de nuestras agrupaciones
musicales con su supuesta disolución, el 1 de abril de 1981”. No deja de ser
curioso que el fantasma de la disolución de la orquesta radiotelevisiva recorra
las décadas y reaparezca cada poco, prácticamente hasta el presente.
Coria tuvo que dedicarse, como primera medida de su
mandato, a tranquilizar a los músicos. Mas, acto seguido, se puso manos a la
obra, auxiliado por diverso personal técnico, en la tarea de crear una Administración
de la Orquesta y el Coro. Y es que una intervención de Hacienda de 1979 y una
auditoría interna de 1980 revelaron serías disfunciones e irregularidades,
según consta en la Memoria 1981.
La reestructuración operada en ese momento concibe a
la Orquesta y Coro de RTVE como una Unidad del Ente Público RTVE, dependiente
de la Secretaría General del mismo. Además del Delegado General se articula la
figura del Administrador Gerente (José María Gutiérrez Timermans),
manteniéndose las figuras de los inspectores y alcanzando la plantilla unas
cotas de las que nos dan idea los siguientes datos: Orquesta, 102 personas /de
las que tres son subalternos y el resto profesores de las categorías habituales
en una orquesta, como concertino, solistas, ayudas de los dos anteriores y
profesores; Coro, 102, contando al archivero y a un subalterno; personal
administrativo, 10, entre los que destacan un técnico superior de relaciones
públicas y una traductora. Además, los dos directores de la Orquesta y el
director del Coro.
Dentro de esa reactivación administrativa cabe citar,
por último, las disposiciones, publicadas en el Boletín Oficial del Ente el 15 de octubre de 1981, para la
actualización de la Junta de Programación y de la Junta Rectora. En las
correspondientes reuniones de estos órganos se ponen de relieve algunos de los
problemas endémicos de la agrupación musical, entre ellos la inexistencia de un
lugar adecuado para ensayos y grabaciones.
Miguel Ángel Coria no podía dejar de opinar sobre la
programación de la formación sinfónica, al mismo tiempo que, con sus
colaboradores, fundaba un sistema administrativo más solvente, capaz de llevar
una contabilidad analítica (o sea, la de los gastos reales frente a la
contabilidad presupuestaria), de controlar mejor los abonos, de mecanizar la
venta de entradas, entre otras muchas urgencias. De hecho, un compositor de
extraordinaria finura como él, habría de encontrarse mucho mejor en este campo
de la programación y, en suma, de la línea artística que convenía proponer para
las agrupaciones a su mando. Se daba el caso de que la programación de la
temporada 1980-1981, con la que se encontró al tomar posesión de su cargo,
contaba con un buen número de obras del siglo XX, pero había algo de engañoso
en esa percepción. Miguel Ángel Coria lo explica así: “la programación de la
temporada 1980/1981 se podría calificar de conservadora, ya que si
cuantitativamente la producción del siglo XX está representada por 18
compositores -sobre un total de 38- lo cierto es que de ellos sólo dos o tres
utilizan una gramática musical alejada de los hábitos auditivos del público
(Schönberg, Berio y Homs), permaneciendo los demás dentro de los límites de las
convenciones tradicionales (o de las que de ellas se derivan)”. No es un asunto
baladí, pues se trata de discernir qué territorio es el propio de esta
formación en el mundo musical español. Cree Coria que una orquesta de este tipo
ha de ser más inquieta en su programación, como ocurría en otros países
europeos, dejando el gran repertorio para las grandes orquestas no
radiotelevisivas. Aquí, sin embargo, no sucedía de ese modo. “Ello hace de
nuestra Orquesta -concluye- una agrupación ciertamente atípica, encerrada en
una especie de club de conciertos”.
Otra de las gestiones que hubo de realizar Coria como
Delegado General de la Orquesta y Coro de RTVE fue la de organizar los
conciertos de despedida del maestro fundador Igor Markevich. La propuesta parte
del propio director, quien primeramente se la hace llegar a Enrique Franco,
alto directivo de RNE, y luego a Enrique García Asensio. Sin embargo, sería
Adelaida Lecuona, amiga común de Markevich y de Coria, quien informase a este
último sobre los deseos del maestro de ofrecer los dichos dos conciertos de
despedida, uno de ellos contando también con el Coro. Miguel Ángel Coria tenía
en muy alta consideración al maestro Markevich, de modo que acepta encantado la
propuesta y realiza las gestiones correspondientes (fechas, caché, etc.), si
bien le ruega que en lo sucesivo se dirija a él para este asunto a la dirección
oficial. Los conciertos se sustanciarían al año siguiente, siendo uno de ellos
la repetición del concierto fundacional, concierto que, por lo que parece,
había calado hondo en el subconsciente colectivo de los seguidores de la
Orquesta de RTVE, pues ya se había repuesto con ocasión del décimo aniversario
de la Orquesta y también lo dirigiría Miguel Ángel Gómez Martínez en el
concierto conmemorativo del vigésimo aniversario en 1985. La “despedida”
(palabra castellana que empleaba Markevich en su correspondencia en lengua
francesa), lo fue de verdad. El maestro fundador moriría poco tiempo después,
en 1983.
La llegada de carlos Robles Piquer a la Dirección
General de RTVE resquebraja el tono de consenso logrado por Castedo y tiene la
consecuencia inmediata en la Orquesta de RTVE del nombramiento de Enrique de la
Hoz como Delegado General. Lo sería poco tiempo, aunque en un momento
interesante. Luego asistiríamos a lpa vuelta de Coria para su segundo mandato.
Nota bibliográfica:
Martín
de Quiñones: “Televisión”, en Equipo Reseña: Doce años de cultura española (1976-1987),
Madrid, Ediciones Encuentro, 1989, p. 218.
José
Luis Pérez de Arteaga: “Música”, en Equipo Reseña: Doce años de cultura española (1976-1987).
Madrid, Ediciones Encuentro, 1989, p. 270.
Ángel Medina:
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