Sorprende en
Edgardo J. Rodríguez su doble faceta profesional y vocacional. Por un lado es
un musicólogo dedicado a la rama acaso más ardua de nuestra disciplina, el
estudio de las teorías analíticas de la música. Mas, por el otro, no sólo es un
compositor absolutamente al tanto de los problemas y tendencias de la música
académica actual, sino que ha sabido proyectar su talento como arreglista del
género emblemático de Argentina: el tango.
Hay traigo a
este blog su último disco (Tango Chino Cuarteto), donde la denominación general
de su grupo Tango Chino se concreta en este caso en una formación de cuarteto y
cuenta con la colaboración especial del cantante Caracol.
Lo primero
que llama la atención es que los arreglos de Edgardo “Chino” Rodríguez —pues
éste es su nombre de guerra en esta faceta— producen un efecto sonoro que
parece ir más allá de lo que cabría imaginar con tan pocos efectivos: la
guitarra del propio Edgardo, el piano de Fulvio Giraudo, el violín de Juan Raczkowski
y el contrabajo de Adrián Speziale.
Los tangos
que se versionan son perfectamente conocidos por los aficionados, y casi todos
lo son también en España. Encontramos piezas de oro, como “La comparsita”,” o
“El choclo” y también el contrapunto de un hermoso vals (“Cuando el alma”, de
Rosita Melo) y una milonga.
La clave del
asunto es cómo “problematiza” sus arreglos Edgardo Rodríguez. Es decir, de qué
manera solventa la tensión que se opera entre arreglo y género. Dicho sea de
paso, este tema ha sido objeto del interés musicológico de Edgardo J. Rodríguez
en un artículo sobre ciertas versiones de la cueca “La arenosa”. Y lo que quedó
demostrado en dicho estudio es la primacía del elemento rítmico como aspecto
más definitorio, en la medida en que su alteración es lo que más puede
desmontar la identidad de dicho género. Pero ello no ocurre así en el tango, de
modo que el diálogo ha de actuar igualmente muy a fondo y buscar fronteras y
límites en la parte armónica, en la textural y acaso en la forma. En estas
búsquedas es donde ”Chino” Rodríguez
ofrece respuestas diversas y, en general, consigue una mezcla de modernidad e identidad
de género que no oculta el origen de la pieza sino que la viste para el siglo
XXI. O sea, que hay vida después de Piazzolla.
El oyente
disfruta con esos finales de frase que quedan subsumidos en el arranque de la
siguiente, con las breves elipsis, con ciertos cortes abruptos o sincopaciones
del ritmo, con las sutiles mixturas del timbre, con la tonalidad muy ampliada
de ciertos pasajes, con el aroma general del tango y la mención estilizada de
las melodías originales.
Dos cosas
más. Una, que la voz del invitado Caracol —en las piezas “Por una cabeza” y “El
motivo”— es maravillosa y demuestra que existen los universos paralelos, cada
uno con sus leyes (las del compañamiento y las del discurso vocal), mundos que
conviven, sin embargo, en paz y concordia. Y dos, que en el disco sólo hay una
obra de Edgardo “Chino” Rodríguez, relegada al último corte del CD. Y eso, la
verdad sea dicha, es una pena.
el chino... genio
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